Hermann Max Pechstein - Dorfhäuser

Magdalena M. Moeller fasste das, was den Maler, Zeichner und glänzende Druckgraphiker in die Stille trieb, so zusammen: "Im Laufe seines Lebens zog es Max Pechstein immer wieder an die See und in die unterschiedlichsten Küstenlandschaften. Abseits von der Großstadt Berlin, wo er seit 1908 lebte, konnte sich seine Kunst inmitten der Natur frei entfalten. Seine [. ] Reisen, so u. a. nach Dangast am Jadebusen, Leba, Rowe, Bornholm, Monterosso al Mare, Collioure, vor allem aber 1914 zu den Palauinseln in der Südsee, resultierten aus dem Bedürfnis, Kunst und Natur eins werden zu lassen." (Moeller, Magdalena. M. in: Neue Forschung und Berichte, Brücke Archiv 21/2008, S.65)
1921 führte ihn diese Sehnsucht erstmals nach Leba in Pommern, einem kleinen Ort zwischen Ostseestrand, hohen Wanderdünen und weiter, von kleinen Seen durchfurchter Landschaft. Darin Dörfer mit wenigen Häusern. Wie er im April 1921 Leba fand und in sein Herz aufnahm, schildert Max Pechstein in seinen "Erinnerungen": "Ich entschloß mich zuletzt, in Leba mein Standquartier zu errichten. Ich lernte die Küste nicht nur schätzen, sondern auch lieben." (Max Pechstein, zit. nach: Erinnerungen, Wiesbaden 1963, S.107f.). Nach eigener Aussage fühlte sich der Künstler der dortigen Landschaft und ihren Menschen in besonderer Weise verbunden. Im Gegensatz zum hektischen Berlin der Jahre nach dem Ersten Weltkrieg fand Pechstein hier das ersehnte Ideal eines einfachen und friedvollen Lebens.
Seine Werke aus dieser Zeit sind stilistisch noch dem tradierten Expressionismus verpflichtet, was sich vor allem in der kraftvollen Farbgebung zeigt. Zugleich prägte die Ursprünglichkeit der nahezu unberührten Landschaft sein künstlerisches Schaffen in außergewöhnlich reicher Weise. Die in Leba gewonnenen Eindrücke und Motive wirkten weit über diese Jahre hinaus, sodass Pechstein auch nach dem Zweiten Weltkrieg immer wieder auf sie zurückgriff. Die Aufenthalte Max Pechsteins im pommerschen Leba hatten für sein malerisches Schaffen prägende Bedeutung.
Dorfhäuser
So ereignete es sich auch in Dangast, wo er im August 1910 Karl Schmidt-Rottluff und Erich Heckel besuchte. Ein Ort am Rande der endlosen Weite des Meeres und des Jadebusens, landeinwärts geprägt - einmalig an der gesamten Nordseeküste - von einem eichenbestandenen Geestrücken, der bis an den Strand und das Watt reicht. Max Pechstein nahm das alles in sich auf und gestaltete aus dieser Fülle im Sommer 1910 sein Gemälde "Fischerhaus". (Abb. 1)
Und: 1923, nur zwei Jahre nach dieser Schaffung, ein weiterer Höhepunkt seiner elementaren Gestaltung eines abgeschiedenen Winkels voller innerer Ruhe: Das Gemälde "Rote Häuser" (Sprengel Museum, Hannover). Es dominiert der Farbkontrast von Rot und Grün in der Landschaft am Meer unter einem lebhaften Himmel: "Wir malten also rote, grüne und blaue Bilder. Erkannten darin unser richtiges Meisterhandwerk." (Max Pechstein, zit. nach ebd.)
Das Gemälde "Dorfhäuser" gibt ebenfalls Zeugnis von dem, was wie in diesen beiden Beispielen, auch nur eben in solcher Einsamkeit entstehen konnte: Eine Dorfstraße mit einfachen Häusern, die sich, wie Schutz suchend, aneinander lehnen. Im Vordergrund zwei geheimnisvolle Personen, in dunkle Schatten gehüllt, die eine tiefstehende Sonne am späten Nachmittag über sie wirft. Darüber ein Himmel, der den Rand des Meeres berührt. Das Bild kommt in Komposition und Farbgestaltung mit enormer Wucht auf den Betrachter zu. Pechsteins Pinselführung beherrscht das Geschehen und schafft eine Atmosphäre, in der sich die besten Elemente jener "Arm- und Lebensfreiheit" versammeln, die die "KG Brücke" von Anfang an und auch jetzt noch ausmachten. Insgesamt: Ein herausragendes Zeugnis für die expressionistische Landschaftsmalerei. "Dorfhäuser" steht damit in der Reihe jener besonderen meisterhaften Werke, zu denen Max Pechstein immer wieder fähig war, wenn ihn die Stille eines abgelegenen Dorfes und die Nähe/Weite der Natur am Meer umgab.
Gerd Presler.